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La photographie, que ce soit la photographie documentaire, la photographie sociale, le photojournalisme, voire la photographie artistique, est une porte d’entrée vers l’histoire de l’immigration. En documentant, en laissant des traces, en témoignant, les photographes apportent une matière pour écrire cette histoire et pour décrypter le présent.

Jacques Windenberger est photographe. Depuis les années 60, il a fait le choix de la photographie documentaire et il construit son travail à travers une démarche rigoureuse. Au cours de ses multiples travaux, il a plusieurs fois photographié des immigrés avec, toujours, une double focale : « documenter », grâce à la photographie, les situations qu’il rencontre et montrer « la vie quotidienne de gens ordinaires ». Avec son travail, c’est une photographie ayant un rôle social que nous rencontrons : il attend des images qu’elles « suscitent le débat, qu’elles questionnent le réel » et en même temps qu’elles mettent en lumière et laissent des traces.

Le Prix littéraire de la Porte Dorée récompense un roman ou un récit écrit en français traitant du thème de l’exil. Il est doté de 4 000 euros grâce au mécénat de la Fondation EDF.

Le Prix littéraire de la Porte Dorée récompense un roman ou un récit écrit en français traitant du thème de l’exil. Pour cette 6^e édition, huit titres ont été présélectionnés.

De Sarkis Der Balian hier, à Stéphane Kélian ou Karine Arabian aujourd’hui, de grands noms de la chaussure française sont arméniens. À partir de l’entre-deux-guerres, et jusqu’aux années 1970, l’artisanat de la chaussure constitua pour les réfugiés arméniens et leurs enfants un secteur privilégié de travail. A Paris, le quartier de Belleville en était la capitale. André Aladinian, qui l’a connu à travers son père, évoque cet univers disparu.

Au XIX^e siècle, la France, réputée terre d’accueil cosmopolite et « nation littéraire », a été au cœur d’un important dispositif de production et de mise en circulation de journaux en langues étrangères, animés par des lettrés et des exilés venus du monde entier. Dans l’entre-deux-guerres, ces derniers ont été rejoints par des travailleurs, tels que les Italiens ou les Polonais, et d’autres exilés, tels que les Russes « blancs » ou les Juifs allemands, qui ont également créé des journaux. Narodowiec, un quotidien polonais imprimé à Lens, tire à 40 000 exemplaires à partir de 1936. Or, la presse des immigrés, comme l’ensemble de la presse en France, est ébranlée par la Deuxième Guerre mondiale, l’occupation et la pénurie de papier qui continue après la Libération. En outre, depuis 1939, la loi française restreint, pour les étrangers, le droit d’association et renforce le contrôle de l’administration sur leurs publications, qui peuvent être interdites à tout moment.