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Supprimer les filtresChaise tripode
Cette chaise « Manqbeton » a été créée en 1929 pour Georges-Marie Haardt. On doit son nom à la célèbre femme Mangbetou, icone de la croisière noire. Son équilibre instable pousse Ruhlmann à la renommer non sans humour « Chaise Manquetomber », ou « Manqbéton », sobriquet verlan (manque tomber).
Fauteuil éléphant
Ces quatre fauteuils « éléphant », doivent leurs dénominations à leurs vastes proportions évoquant de « pacifiques pachydermes accroupis ». Ce modèle de fauteuil présenté pour la première fois au salon des artistes décorateurs de 1926, fut l’un des succès de Ruhlmann et l’un de ses symboles pour le confort qui caractérise ces fauteuils. Le fauteuil confortable sans bois apparent s’est imposé en France au milieu du XIXème siècle. Le fauteuil éléphant reprend le principe du fauteuil confortable mais avec des proportions d’une ampleur nouvelle : ses accoudoirs de forme ovale évoquent des pattes d’éléphant.
Fauteuil pivotant et basculant
Ce fauteuil de bureau pivotant et basculant s’inscrit dans les recherches menées par Ruhlmann à partir de 1926 sur le confort et la mobilité. Présenté pour la première fois au salon des artistes décorateurs de 1926 dans le bureau de réception à l’usage d’un collectionneur, le fauteuil « tourmétal SAD 26 » pivotant illustre parfaitement la nouvelle alliance inédite du bois et du métal. L’utilisation d’un mécanisme sous l’assise confortable du fauteuil permet une mobilité optimale.
Maquette de l'exposition coloniale
Il s’agit d’un objet assez rare, si l’on considère l’ensemble constitué par la table-vitrine et la maquette ; cette dernière, exécutée avec soin, incluant de nombreux détails (architecture, visiteurs, animaux), forme un pendant en relief au tableau de Gaston Goor représentant le plan de l’exposition coloniale. On sait peu de choses sur la société Studio E.P.O.C., sinon que le musée Carnavalet possède un ensemble de neuf maquettes réalisées dans les années 1930 par cette société, représentant des îlots insalubres, la zone et l’île de la Cité. Elle a été donnée au Musée en 1936.
Vue générale de l’Exposition coloniale
Cette toile montre l’ensemble des bâtiments de l’exposition coloniale ainsi que le parc zoologique. Loin de se limiter à une simple vue topographique, le peintre l’a agrémentée de détails anecdotiques tels que des caravanes de chameaux et d’éléphants dans les allées bordant le lac Daumesnil. La vue de l’exposition est encadrée d’allégories (la Ville de Paris à gauche et la République à droite, avec, à leurs côtés, le commerce (Mercure) et les arts ; en haut à gauche, des monuments de Paris et en face, un port. En bas, un grand phylactère porte le titre du tableau. En recourant au mode allégorique et à la présentation avec un phylactère, l’artiste s’inscrit dans un registre traditionnel du portrait de ville peint.
Les Kangourous
Ce motif des kangourous a fait l’objet de plusieurs versions par Hilbert, qui s’inscrit ainsi dans la tradition du multiple dans la sculpture (plusieurs versions d’un même motif, différentes en termes de format ou de matériaux, sont réalisées par l’artiste). Ainsi, une autre version en granit noir, dont on ignore les dimensions et l’emplacement actuel, a été présentée au Salon d’Automne de 1930. Et une version en bronze de 35 cm de hauteur, comprenant uniquement le kangourou dressé, a été moulée en 1936. En 2019, l’œuvre, alors située dans les jardins du Palais, a été déplacée à l’entrée administrative. La sculpture, dans un mauvais état, a été restaurée : la moitié de la face d’un des kangourous, qui était tombée, a été replacée sur l’œuvre et les morceaux d’oreilles manquants ont été refaits.
Table octogonale
Cette table, installée dans le hall administratif du Palais de la Porte Dorée depuis plusieurs décennies, figurait peut-être dans un pavillon de l’exposition coloniale ou dans le palais, mais pour l’instant aucune information n’a été retrouvée à ce sujet. Les hypothèses de sa provenance sont nombreuses. Elle pourrait avoir été présentée dans l’un des pavillons de l’exposition coloniale internationale (peut-être le pavillon de la Belgique) ou laissée au musée près d'une exposition consacrée au mobilier en bois coloniaux (mai-sept 1936 : « exposition des bois précieux des colonies françaises et leur utilisation décorative dans l’ébénisterie et la menuiserie ».) Sa restauration en mars a montré qu’il est probable que cette table de 3 mètres de diamètre ait été conçue dès l’origine pour occuper sa place actuelle dans le hall d’entrée administrative : le dessin géométrique (appelé frisage) en placage de palissandre sur le dessus du plateau reprend le motif des poutres du plafond. D’autre part la structure de la table nous indique qu’elle a était faite pour recevoir du poids en son centre. Donc il est tout à fait possible qu’elle ait été, dessinée et imaginée dans un ensemble décoratif par l’architecte A. Laprade et le décorateur, agenceur E. J. Dennery avec le bronze qu’elle supporte, sculpture sélectionnée dans un des pavillons de l’Indochine à la fermeture de l’ECI, pour le musée permanent des colonies.