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Collection Document administratif

Lettre de naturalité de Jean-Dominique Cassini

Jean-Dominique Cassini est un astronome, cartographe et géomètre né à Périnaldo dans le comté de Nice en 1625, période où le comté se situe hors du royaume de France. Il est reconnu en Italie pour ses travaux scientifiques à l’université de Bologne. En 1669, Cassini vient s’installer en France à la demande de Jean-Baptiste Colbert. Louis XIV le nomme en 1672 directeur de l’observatoire à l’Académie des sciences. Il est naturalisé en tant que sujet du roi en mars 1673 et décède à Paris en 1712. A son arrivée dans le royaume de France, Louis XIV lui délivre une lettre de naturalité. Les premières lettres, appelées « lettres de bourgeoisie » apparaissent dès le XIVe siècle. Elles permettent à un étranger du royaume, d’être réputé naturel sujet du roi "régnicole", et de jouir de tous les droits, privilèges et libertés des sujets du royaume. Cette lettre est donc une grâce faite par le roi à un étranger afin d’en faire un de ses sujets. En contrepartie il doit résider dans le royaume de manière constante. Selon l’historien Bart Lamber, ces lettres ont pour rôle d’être des outils de contrôle politique sur les populations étrangères par le pouvoir royal qui peut ainsi pousser les étrangers à ne pas sortir du royaume pour une longue durée.  Les conditions d'obtention de la lettre de naturalité L’attribution d’une lettre de naturalité revêt un caractère exceptionnel puisqu’entre la fin du XVIe siècle et la Révolution française, il y a en moyenne une cinquantaine de demandes de lettres par an, souvent satisfaites, qui sont adressées au roi. Ce nombre peu élevé s’explique en partie par la procédure très coûteuse qu’il faut enclencher pour en faire la demande. Pour l’obtenir, il faut remplir diverses conditions : l’installation durable en France (depuis au moins un an), la prospérité économique et une assise sociale dans le royaume de France que la lettre permet d’accroître encore. La naturalisation de l'"étranger" Dans les faits, ces lettres ne changent pas radicalement le statut des étrangers, ils deviennent semblables à des régnicoles tout en restant par essence des étrangers. En effet, ces derniers se voient visés par des taxes sur les étrangers en 1587, 1639 et 1697 alors même qu'ils sont naturalisés. Comme l'indique l'historien Jean François Dubost, « loin de devoir être tirée vers l’avenir et vers une "naturalisation" à rattacher au développement du sentiment national, la lettre de naturalité doit être replacée dans une perspective féodale et apparaît alors comme le signe de l’allégeance de celui qui en bénéficie envers le monarque qui l’octroie"  (cf Jean François Dubost, "Signification de la lettre de naturalité dans la France des XVIe et XVIIe siècles" -  accéder à l'article en ligne ). Ceci étant, l’intérêt de ces lettres pour les étrangers du royaume est d’éviter des "incapacités juridiques" auxquelles ils sont contraints. En effet, ces derniers sont soumis à certaines règles : -  L’impossibilité théorique d’exercer des offices royaux. -  L’impossibilité théorique de tenir des bénéfices ecclésiastiques dans le royaume. -  La menace d’être soumis à des taxes spécifiques dans certaines villes ou dans tout le royaume comme ce fut le cas en 1697. -  L’incapacité successorale : l’impossibilité de transmettre ses biens après son décès, tout comme de recevoir des successions, avec son corollaire, le droit d’aubaine, par lequel les successions des étrangers décédés dans le royaume reviennent au roi.   Julien Derni

Collection Dessin

Le Bumidom

Peyi An Nou est le récit illustré d’une enquête menée par Jessica Oublié autour de son histoire familiale. Née à Paris, l’autrice découvre tardivement l’histoire de ses proches, venus dans l’Hexagone avec l’appui du Bumidom (Bureau pour le développement des migrations dans les départements d’outre-mer).

Collection Document administratif

Le certificat de parrainage républicain de Liliana Arenas Higuita

Contrainte de quitter la Colombie en laissant sa famille derrière elle, Liliana Arenas Higuita est arrivée en France en 2001. Sans papiers, elle travaille comme femme de ménage et garde des enfants. Deux ans plus tard, elle parvient à faire venir ses deux enfants, scolarisés à Paris. En 2007, grâce à l’aide du Réseau Education Sans Frontières (RESF) la famille est parrainée par deux enseignantes du collège de son fils et par un élu de la mairie du 12e arrondissement. Avec leur appui, la famille obtient sa régularisation, mais devra néanmoins attendre le début des années 2020 pour que le mari de Liliana Arenas Higuita puisse les rejoindre dans le cadre du regroupement familial.  Liliana Arenas Higuita, ses deux marraines Prisca Jougla et Catherine Olivier, ainsi que Christophe Najdovski, élu à la mairie du 12e arrondissement, reviennent sur le parcours de la famille Arenas, sur leur rencontre et sur le parrainage républicain, qui offre un soutien et le sentiment d’un peu plus de « sécurité » pour affronter la difficulté des démarches administratives.

Collection Photographie

Allonzenfans, Diptyque #1

En 2013, Samuel Fosso réalise la série Allonzenfans , un ensemble d’autoportraits en forme de soldats, présentés en diptyques. Samuel Fosso rappelle et rend hommage à la participation, souvent oubliée, des soldats africains qui ont combattu aux côtés de l’armée française pendant la Première et la Seconde Guerre mondiale. La  série Allonzenfans est composée de 53 diptyques de soldats africains, tous différents, tous uniques. Pour ce dytique et selon son habitude, Samuel Fosso travaille avec une équipe constituée d’habilleurs, de maquilleurs, et d’un photographe assistant pour réaliser ses prises de vues. Il utilise, par ailleurs, un appareil photographique avec télécommande afin de s’assurer que sa position corresponde exactement à l’image souhaitée. De même pour réaliser Allonzenfants, diptyque #1 , Samuel Fosso est allé rechercher de vrais costumes de soldats utilisés au cours des deux guerres mondiales : baïonnette, cartouchières, casque Adrian en 1914, et la tenue vert olive portée lors de la seconde déflagration mondiale.

Collection Mobilier

Bureau de Paul Reynaud

Ce bureau rectangulaire en ébène de macassar poli est constitué d'un plateau gainé de galuchat et losanges, et incrusté de 27 mètres de filets d’ivoire. Son profil de métal argenté est ciselé au pourtour du tapis d'un galuchat double piètement en forme de lyre rehaussé de bronze argenté. Le modèle est appelé « Bloch » (réf 1506NR).

Collection Mobilier

Fauteuils de bureau du maréchal Lyautey

Cet ensemble est composé de 8 fauteuils visiteurs à joues garnies et assises surbaissées et un fauteuil de bureau. Le dossier et les deux côtés sont garnis et couverts de velours de coton orange. Les pieds consoles mouvementés rejoignent les pieds de derrière.

Collection Mobilier

Grand bureau du maréchal Lyautey

Le 24 juillet 1930, le commissariat de l’exposition sur proposition de Monsieur MM. Laprade et Jaussely confie respectivement à MM. Ruhlmann et Printz la décoration des deux salons d’angle du rez de chaussée du musée permanent des colonies. Ces salons devant servir au cours de l’exposition de salons de réception pour les divers groupements et notabilités. Les premiers marchés passés en novembre 1930 comprenaient l’aménagement des espaces, parquet, grandes portes, chambranles, plinthes et portes de distribution des pièces attenantes. Deux autres marchés sont passés avec ces décorateurs pour l’éclairage et la pose de rideaux. Il restait la question du mobilier. Dans l’impossibilité de passer de nouvelles commandes budgétaires pour meubler ces salons, Laprade propose au comité de l’exposition coloniale que les salons soient laissés aux décorateurs comme cadre pour une exposition de meubles crées par eux. Promesse leur ayant été faite que ces ameublements puissent après l’Exposition être achetés pour présenter un ensemble architectural et décoratif cohérent. Pour meubler ces pièces hautes et vastes, décorées de fresques monumentales au décor omniprésent, Printz conçoit un mobilier puissant de grande taille à double vocation de travail et de réception. Eugène Printz met à disposition, après accord de M. Laprade, en mai 1931 dans le salon Asie : Un grand bureau ovale à 2 tablettes en patawa (palmier) Une table en patawa 8 fauteuils en palissandre, couvert de velours orange, Un fauteuil de bureau en palissandre, couvert en velours orange, Un casier porte crayon en patawa, 2 lampadaires en métal pour éclairage indirect, Un sous-main en maroquin, 3 reliures de livres, Une sculpture (panthère) de Lasserre, Une sculpture de Pimienta, Et un vase de Jean Sala. Le 8 juillet 1932, le commissariat général fera l’acquisition du grand bureau, de la table console, des fauteuils et du casier porte-crayons.   

Collection Luminaire

Lampadaire-table

Le 31 juillet 1931, Albert Laprade commande à Eugène Printz deux lampadaires en bois de patawa pour éclairer le salon Asie qui ne comportait à l’origine ni lustre, ni applique.