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Collection Photographie

Retirada : soldats et civils républicains exilés

En pleine guerre d’Espagne, Robert Capa rend compte par ses photographies de l’exode massif des réfugiés espagnols en 1939. La guerre d’Espagne provoque le départ de plusieurs vagues de réfugiés vers la France, de 1937, lors de la conquête du pays Basque par les troupes du général Franco, jusqu’en 1939 après la chute de Barcelone qui sonne le glas de trois années de guerre civile. En quinze jours, un exode sans précédent voit un demi million de personnes – 200 000 combattants républicains et 300 000 civils – franchir dans des conditions terribles la frontière des Pyrénées où rien n’est prévu pour les accueillir. Les soldats sont désarmés, internés dans des camps de fortune sur les plages d’Argelès, du Barcarès, de Saint-Cyprien, puis à Gurs dans la montagne Pyrénéenne. Les femmes et les enfants sont répartis dans des centres d’hébergements improvisés à travers toute la France. Robert Capa est né à Budapest en 1913. Après des études de sciences politiques à Berlin, il travaille comme photographe pour l'agence Dephot. En 1934, il émigre à Paris et participe à la création de l'agence Alliance Photo. Son reportage sur la guerre civile espagnole lui vaut une renommée internationale. Il voyage ensuite en Chine, en 1938, et émigre à New York l'année suivante. Il photographie la Seconde Guerre mondiale en Europe pour le magazine Life et se rend en URSS avec John Steinbeck en 1947. En 1951 il est nommé président de Magnum. En 1954, il part photographier la guerre en Indochine, où il est tué par une mine près de Thai-Binh ( Viêt-Nam).   En savoir plus sur la Retirada :  Dossier thématique :  La Retirada ou l’exil républicain espagnol d’après guerre Podcast :  70 ans après, histoire et mémoire de la Retirada et de l’exil espagnol , une conférence de Geneviève Dreyfus-Armand Podcast :  De la Retirada à l’exode de l’été 1940 : les routes du refuge , une conférene de Sharif Gemie et Laure Humbert  Collection :  Entretien avec Léontine Arenas : des Espagnols dans la Résistance Collection :  Réfugiés espagnols, David Seymour

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La Retirada. Le Perthus, à la frontière franco-espagnole

En pleine guerre d’Espagne, David Seymour rend compte par ses photographies de l’exode massif des réfugiés espagnols en 1939. La guerre d’Espagne provoque le départ de plusieurs vagues de réfugiés vers la France, de 1937, lors de la conquête du pays Basque par les troupes du général Franco, jusqu’en 1939 après la chute de Barcelone qui sonne le glas de trois années de guerre civile. En quinze jours, un exode sans précédent voit un demi million de personnes – 200 000 combattants républicains et 300 000 civils – franchir dans des conditions terribles la frontière des Pyrénées où rien n’est prévu pour les accueillir. Les soldats sont désarmés, internés dans des camps de fortune sur les plages d’Argelès, du Barcarès, de Saint-Cyprien, puis à Gurs dans la montagne Pyrénéenne. Les femmes et les enfants sont répartis dans des centres d’hébergements improvisés à travers toute la France. Le photographe saisit ici le moment du passage de la frontière de soldats républicains et de civils espagnols entourés de gardes mobiles. David Seymour est né à Varsovie en 1911. Après des études de graphisme en Allemagne puis de chimie de l’encre d’imprimerie à Paris, il travaille comme photographe indépendant pour la presse à Paris sous le nom de Chim. Dès 1934, ses images paraissent dans le journal Paris-Soir et dans le magazine Regards. Grâce à l’agence Alliance et à Maria Eisner, il rencontre Henri Cartier-Bresson et Robert Capa. Il part ensuite en Espagne couvrir la guerre civile puis au Mexique avec un groupe d’émigrés républicains pour le compte de Paris-Match. Lorsque la Seconde Guerre Mondiale éclate, il s’installe à New York. En 1947, il co-fonde l’agence Magnum avec Robert Capa, Henri Cartier-Bresson, George Roger et William Vandivert. Après la mort de Robert Capa en 1954, il devient président de Magnum. Il meurt le 10 novembre 1956, lors d’un reportage sur la crise du canal de Suez.   En savoir plus sur la Retirada :  Dossier thématique :  La Retirada ou l’exil républicain espagnol d’après guerre Podcast :  70 ans après, histoire et mémoire de la Retirada et de l’exil espagnol , une conférence de Geneviève Dreyfus-Armand Podcast :  De la Retirada à l’exode de l’été 1940 : les routes du refuge , une conférene de Sharif Gemie et Laure Humbert  Collection :  Entretien avec Léontine Arenas : des Espagnols dans la Résistance Collection : Réfugiés espagnols pendant leur transfert au camp du Barcarès (Pyrénées-Orientales), Robert Capa  

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La gare internationale de Vintimille

A la frontière franco italienne la ville de Vintimille est un lieu de passage pour l'immigration d'hier et d'aujourd'hui La migration implique d’emprunter des lieux de passage, chemins, routes, trains, frontières, gares, ports, centres de contrôle plus ou moins bien définis selon les époques. Ces lieux structurent une mémoire de la migration à la tonalité parfois épique. En savoir plus sur l'immigration italienne : Exposition : Ciao Italia ! Dossier thématique :  Les italiens en France : jalons d’une migration Dossier thématique :  Les Italiens dans l’agriculture du Sud-Ouest (1920-1950) Podcast :  Le massacre des Italiens. Aigues-Mortes, 17 août 1893 Podcast :  Exploités, protégés ? Les enfants migrants italiens au travail à la Belle Époque

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Bidonville de Nanterre. Photographies de Jean Pottier

Au milieu des années 1960, environ 75 000 personnes, parmi lesquelles de nombreux étrangers venus travailler en France (Algériens, Portugais, Italiens, Marocains ou Espagnols), n’ont d’autres choix que d’habiter dans des baraquements précaires au sein de bidonvilles construits dans l’urgence aux portes des grandes villes françaises. Jean Pottier, photojournaliste pour Panorama , puis Le Nouvel Observateur ou L’Express et habitant de Courbevoie, capture pendant près de 10 ans de 1956 à 1964 le bidonville de Nanterre. Chloé Dupont , assistante d'exposition, service des expositions   Texte issu du portfolio d'œuvres sur les banlieues dans la collection du Musée, revue Mondes & Migrations , « Banlieues pop'  », n° 1349, avril-juin 2025.

Collection Photographie

Chantier de la Grande arche de la Défense

Jean Pottier a été photojournaliste pendant plus de 30 ans. Il a commencé à travaillé dans les années 1950 pour le journal Panorama puis pour des journaux comme Le Nouvel Observateur, L’Express, Liaisons sociales ou encore pour la presse syndicale. Ses thèmes de prédilections ont été le nucléaire en France, le travail et la vie dans les usines, l’immigration, l’urbanisme (notamment celui des villes de l’Ouest parisien qu’il a documenté pendant des décennies : Courbevoie, Nanterre, La Défense), etc. Il a également travaillé sur le bidonville de Nanterre (qu’il a couvert pendant près de 10 ans : de 1956 à 1964) et a documenté de nombreuses manifestations anti-raciste ainsi que les mouvements sociaux. En savoir plus sur Jean Pottier : Entretien avec Jean Pottier : "Les photos que j’ai faites, c’est l’histoire du pays" Le  site Internet du photographe

Collection Photographie

La Défense

Jean Pottier a été photojournaliste pendant plus de 30 ans. Il a commencé à travaillé dans les années 1950 pour le journal Panorama puis pour des journaux comme Le Nouvel Observateur, L’Express, Liaisons sociales ou encore pour la presse syndicale. Ses thèmes de prédilections ont été le nucléaire en France, le travail et la vie dans les usines, l’immigration, l’urbanisme (notamment celui des villes de l’Ouest parisien qu’il a documenté pendant des décennies : Courbevoie, Nanterre, La Défense), etc. Il a également travaillé sur le bidonville de Nanterre (qu’il a couvert pendant près de 10 ans : de 1956 à 1964) et a documenté de nombreuses manifestations anti-raciste ainsi que les mouvements sociaux. En savoir plus sur Jean Pottier : Entretien avec Jean Pottier : " Les photos que j’ai faites, c’est l’histoire du pays " Site Internet du photographe

Collection Photographie

Meeting des nettoyeurs du métro à la Bourse du Travail à Paris

Souvent dénoncés comme briseurs de grèves ou casseurs de salaires, les immigrés se sont néanmoins intégrés au mouvement social français. Leur présence est à souligner en particulier au cours des événements de mai 1968 durant lesquels leur participation aux grèves se fait dans des proportions comparables à celle des travailleurs français. En outre, en 1972, les élections de délégués du personnel, jusqu’ici réservées aux travailleurs de nationalité française, sont finalement ouvertes aux étrangers. Cela a contribué à leur représentation et à leur intégration dans le monde professionnel. Jean Pottier a été photojournaliste pendant plus de 30 ans. Il a commencé à travaillé dans les années 1950 pour le journal Panorama puis pour des journaux comme Le Nouvel Observateur, L’Express, Liaisons sociales ou encore pour la presse syndicale. Ses thèmes de prédilections ont été le nucléaire en France, le travail et la vie dans les usines, l’immigration, l’urbanisme (notamment celui des villes de l’Ouest parisien qu’il a documenté pendant des décennies : Courbevoie, Nanterre, La Défense), etc. Il a également travaillé sur le bidonville de Nanterre (qu’il a couvert pendant près de 10 ans : de 1956 à 1964) et a documenté de nombreuses manifestations anti-raciste ainsi que les mouvements sociaux.   En savoir plus sur Jean Pottier Entretien avec Jean Pottier : " Les photos que j’ai faites, c’est l’histoire du pays " Site Internet du photographe :  http://pottier.jean.free.fr/

Collection Document vidéo

Harragas

Depuis plus de vingt ans, Bruno Boudjelal, né en France de père algérien, arpente l’autre rive de la méditerranée à la recherche de ses racines familiales et d’une part de lui-même. Dans ce balancier des allers-retours entre la France et l’Algérie, le photographe donne naissance à divers projets : J ours Intranquilles, 1993-2004 et Algérie, clos comme on ferme un livre ? 2009-2013 . Elargissant ses recherches, Bruno Boudjelal réalise en 2011 Harraga L’installation vidéo Harragas (le terme harragas signifie " ceux qui brûlent " en arabe nord-africain) est composée de films de téléphones portables provenant de migrants clandestins. La vidéo est composée de 9 films distincts récupérés par Bruno Boudjelal grâce à un ami travaillant dans une association pour la jeunesse en Algérie. C'est une œuvre sur ces hommes qui quittent les rives du Maghreb, " brûlent " de façon métaphorique la route ou la mer, brûlent en tous les cas leurs papiers lors d’une traversée périlleuse sur des barques de fortune pour tenter de rejoindre l’Europe. Le téléphone portable joue un rôle primordial dans leur expédition. Il acquiert la double fonction de boussole et d’outil documentaire. Les portables permettent d’abord aux "Harragas" de se diriger au cours de leur trajet et de connaître, une fois la couverture réseau affichée, leur position par rapport aux côtes espagnoles ou italiennes. Mais le téléphone sert également à documenter les conditions du périple. Nouveau médium contemporain, il devient objet de connaissance. Le portable fixe des fragments d’existences, des traces du voyage que les migrants pourront envoyer à ceux restés au pays. Isabelle Renard  Cette œuvre est liée à une autre œuvre de Bruno Boudelal dont elle fait le pendant : Les paysages du départ ( en savoir plus )